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usdt充值接口(www.caibao.it):书法鉴赏|有一种书风叫“老铁”!

admin1个月前49

原题目:书法鉴赏|有一种书风叫“老铁”!

作者:赵鹏

在书家陈海良的学书历程中,诸多经典的取法工具铸就了他的艺术岑岭,其中有这样一个人,是至关重要、不得不提的——“元末三高士”之一杨维桢,其字廉夫,号铁崖、铁笛道人,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。他工诗文、字画,且在戏曲等方面颇多建树。

陈海良的书法中令人称道之一的属他的大草书,初期虽以明清为基本,却不受明清大草的格和谐拓展空间的局限,主要吸收杨氏书法技法和体势,却又不拘泥一家一体的狭隘视角,上至魏晋下至明清诸家,无不涉猎,然而对于昔人的用笔手艺,线条质感,笔画形状、结字体势、倾斜角度、左右上下行气、空间营造、线条穿插、誊写节奏。。。凡此种种书法视觉元素,都有出处而又尽显己意,这应该得益于其对于古代经典书法的深刻理解和变通,这从他的下图早期作品中,也可窥见一斑。

再看杨维桢的书法,乍一看粗头乱服、不假雕饰,乱七八糟、杂乱无章,在貌似庞杂错落中,凸显其跳荡激越的节奏旋律,那肆意纵横的笔下,熔铸的是他一生的风度与癫狂。

如果把赵孟頫的书法比作“小清新”,安雅纯美的代表,那杨维桢则是“重口味”,以“丑”为美的典型。

耻于外族统治的汉儒,在元代职位下降,渐趋边缘,显示出了逃世、避世的心态。元代“被诏入仕”的赵孟頫虽外面得宠而不得志,于艺术上寄托苦闷心志,追摹魏晋,在书法上举起复古大旗,以期修建适我的精神空间,营造了一种远离现实生活的艺术“纯美”;而“科举而仕”的杨维桢,在履历了政界的次次失利,“十年不调”,成为了朝廷的“弃官”,本就“狷直”“自负”的他,则选择了彻底的放下,什么都不要了。

纵观杨氏书法,皆为不守礼貌之作,常以真、行、草相互夹杂,并以卧笔侧锋作横,参以捺笔画的章草波磔,结字欹侧多变、是非参差、巨细悬殊,章规则字距大于行距等等,奇崛不平的种种书法“怪象”,实则是其强硬心性与事件世事不能和谐的产物。

“圆者中规,方者中矩”的法书要求,在他这里成了纯粹的一派文字“游戏”,书法的抒情性在他这里获得充实的张扬,“法”成了随意肢解的工具,礼貌成了可以推翻、叛逆的戏法,文质彬彬的魏晋君子之象,彻底迷恋变成了“跛足道人”。亦道亦佛,亦儒不儒,诃佛骂祖,丑拙自若。

于书法上,他否决摹拟,主张不工而工,他以为“摹拟愈逼,而去古愈远”。他的书法亦如他的诗一样,讲求抒情,尤其是草书作品,笔法多变,结字诸体杂揉,强硬飘逸,显示出放浪形骸的个性和抒情意味。

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从其楷、行草诸体具备的遗作中来看,其功力深挚,追溯汉魏两晋,融合了汉隶、章草的古拙笔意,又汲取了二王行草的风姿和欧字劲峭的方笔,将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉,并加以施展,再连系自己强烈的艺术个性,最后形成了他奇崛峭拔、狷狂不羁的怪异气概。

与赵孟頫平和、资媚、秀美、曲雅的气概形成鲜明的对比,因其书不合通例,飘逸放轶,刘璋在《字画史》中评曰:“廉夫行草书虽未及格,然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“上将班师,三军奏凯,破斧缺笺,倒载而归。”他晚年的行草书,恣肆古奥,狂放雄强,显示出奇诡的想象力和磅礴的气概。这从他晚期的诸多作品中可以看出。

此处以杨维桢草书《“溪头流水泛胡麻”七绝诗轴》作品为例,以示诸位。

释文:溪头流水泛胡麻,曾折璚(琼)林第一花。欲识道人藏密处,一壶天地小于瓜。老铁。

此件为杨维桢草书张雨《小游仙诗》之一,所书清刚劲迈、纵横不羁,个性鲜明,为其代表之作。自署"老铁",钤有"杨廉夫"白文、"铁笛道人"朱文两印记。书于至正二十三年(1363)正月,作者时年六十七岁。

此作纵伸长轴,为其诸多经典作品中气概较为显著强悍霸气之一,是一幅艺术感绝佳的草书佳作,一种刀斫斧劈的雄强和激越旷达的气焰迎面扑来。

整体章法转变厚实,随意而奇崛,书风豁达雄强,形态荒诞,用笔厚重粗放,力遒韵稚,笔法跳宕,竭尽一唱三叹、回肠荡气的能事。用墨浓淡互济,干湿对比强烈,显示出作者强烈的艺术个性和极端张扬的怪癖性格。

在元代复古潮水中,论书法形态的奇崛古朴,杨维桢当数第一。此幅书法点画亦多不守通例,显示出奇。结体上虽无珠圆玉润和儒雅精到之感,但其笔锋硬峭,筋骨强壮,体势奇崛,具有一种壮美堂皇之气象,这与他强硬的个性、深挚的学养又联系在一起,非一般凡人所及。

元代章草的中兴是从赵孟頫、邓文原最先的,但他们未能对章草这种书体作出创新,而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法乐成运用到行草书创作并形成自己怪异气概的,独占杨氏一人。这幅作品对章草笔意的运用达到了为所欲为、挥洒自若的境界。如作品中的“流”“水”“麻”“天”“瓜”等字,章草笔意的运用及笔法的融合增添了奇拙、古朴的意见意义。

作品最大的特色是用墨浓淡互济,干湿对比强烈,浓枯笔的运用,造成强强弱弱的间变节奏感,显示出作者的强烈的艺术个性,怪癖性格的极端张扬。

整幅作品看似随意,实在着力谋划,字体的选择和字的巨细等等放置精心设计,似森林灌木,相依相扶,疏密相生,营造出一种散乱朴茂的风神;“天地”之“地”最后一笔向右下引伸,顿感突兀、令人精神大振,由此而造成的左下部空缺,将“小”字向左下移动作挪位处置求得平衡。末行两字,书至墨枯,随即落款“老铁”以枯细草书绵延而出,虚灵与正文发生呼应对比,堪称匠心!

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网友评论

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